Keskiyö Pariisissa Se on kauniisti kuvattu elokuva, joka on valloittanut monien katsojien sydämet. Vakiintuneen ohjaajan Woody Allenin ohjaama elokuva voitti parhaan ohjaajan Oscarin ja sai useita ehdokkuutta muihin palkintoihin. Keskiyö Pariisissa se on ainutlaatuinen tilaisuus nähdä mahtavia näyttelijöitä jälleen yhdessä.
Da Tom Hiddleston ja Kathy Bates passando per Marion Cotillard Elokuvan ystävät löytävät tästä elokuvasta monia suosikkinäyttelijöitään. Taide- ja kirjallisuusfanaatikoilla on myös mahdollisuus löytää erilaisia yksityiskohtia kulttuurin suurten edustajien teoksista ja elämästä.
Kuvattu Pariisissa, valojen kaupungissa Keskiyö Pariisissa se on visuaalisesta näkökulmasta uskomaton tuote. Valon ja varjon näytelmät muuttavat nykyaikaisen Pariisin vuoden 1920 Pariisiksi. Elokuva luo uudelleen monia 1920-luvun symbolisia paikkoja, joihin suuret ajattelijat ja taiteilijat kokoontuivat. Epäilemättä Keskiyö Pariisissa se saa sinut haluamaan pakata laukut ja lentää Ranskaan.
Keskiyö Pariisissa juoni
Gil Pender on Hollywood-kirjailija. Vaikka hänen työnsä on mahdollistanut hänelle tietyn taloudellisen vaurauden, tämä ei riitä hänen hengelleen. Gil kaipaa enemmän jotain, mitä hän ei ole vielä löytänyt. Kun Gil haluaa vaimonsa kanssa matkustaa Pariisiin, hän haluaa kokea kaupungin romanttisella tavalla. Kävelee siltoja pitkin ja juo viiniä tähtien alla… Hänen vaimollaan Inezillä on kuitenkin muita suunnitelmia.
Eräänä iltana, kun Gil lähtee yökävelylle, Paris antaa hänelle uskomattoman mahdollisuuden. Gil kuljetetaan jollain maagisella tavalla 1920-luvun Pariisiin. Siellä hän tapaa kaikki tämän hetken suuret taiteilijat. Se syntyy ystävyys Hemingwayn kanssa ja hän tapaa Salvador Dalìn ja Pablo Picasson.
Keskiyö Pariisissa unen idealisointi
Vaikka 1920-luvulla Gil elää unelmaa, jota hän ei koskaan uskonut elävänsä. Hän on aina halunnut tavata ihailemiaan taiteilijoita henkilökohtaisesti. Kauan ennen aikamatkaansa Gil oli idealisoinut 1920-luvun, jota hän piti kultaisena aikakautena.
Kuvittele tämä aikakausi sellaisena taiteen kukoistusaika kirjallisuutta ja kulttuuria yleensä. Tällä fantastisella aikakaudella Gil tapaa naisen, joka valloittaa hänet: Adrianan. Hän rakastuu häneen ja siihen, mitä hän edustaa: hänen idealisoimansa aikakauden kulttuurielämään. Gil kuitenkin tajuaa elävänsä illuusiossa vasta, kun hänet ja Adriana siirretään menneisyyteen.
Aivan kuten he alun perin onnistuivat saapumaan 1920-luvulla, Adriana ja Gil lähetettiin vuoteen 1890. Siellä he tapasivat Toulouse-Lautrecin, Paul Gauguinin ja Edgar Degasin. Kun Adriana tunnustaa olevansa hänen suosikkiaikakautensa, kolme taidemaalaria nauravat halveksivasti. Kolmen mielestä kulta-aika tapahtui paljon aikaisemmin.
Vasta sitten Gil tajuaa, että hänen elämänsä perustuu nostalgiaan. Hän myös ymmärtää, että me kaikki teemme sen jollain tavalla. Ja tämä johtuu siitä, että nykyisyys on hämmentävää ja meillä on vaikutelma, paitsi että menneisyys on parempi, myös yksinkertaisempi ja onnellisempi.
Kahdenlaista nostalgiaa
Elokuvassa Gil Pender näyttää kokevan kahdenlaisia nostalgia . liittyy henkilökohtaisiin kokemuksiin ja muistoihin.
Se on ensimmäinen nostalgia, joka saa Gilin nauttimaan matkasta menneisyyden Pariisiin. Kuitenkin henkilökohtainen nostalgia pakottaa hänet palaamaan nykyhetkeen.
Paul Bates sanoo jossain vaiheessa elokuvaa, että nostalgia ei ole muuta kuin tuskallisen nykyhetken kieltämistä. Se kaipaa a mennyt (äskettäinen tai kaukainen) ja se syntyy, kun et voi hyvin nykyhetkessä.
Nostalgia voidaan tulkita puolustusmekanismiksi, jonka avulla voit kieltää huonot kokemukset (ainakin väliaikaisesti). Todellisuudessa se on yleisesti idealisoitu fantasia. Toisaalta nostalgia voidaan voittaa vain, jos tunnustamme, että olemme ihannoineet sen.
Meidän on analysoitava aikakautta, jota kaipaamme, ajanjaksona, jolla oli myös negatiivisia puolia. Näin Gil pystyy ymmärtämään, että 1920-luvulla oli huonot hetkensä ja että nykypäivä ei ole aina niin huono.
Takaisin nykyhetkeen
Keskiyö Parissa s se ei kuvaa nostalgiaa vain tunteena, jolla on negatiivinen valenssi . Allen kertoo meille, että menneisyys ei ole muuta kuin fantasiaa. Samalla se tarjoaa meille pienen pakoreitin siinä.
Ei ole mitään hyötyä elämisestä ankkuroituna menneisiin aikakausiin. Sen sijaan voimme muuttaa elämäämme ja päästä lähemmäksi sitä, mikä tyydyttää meitä eniten ja mikä on fantasioissamme.
Gilin tapauksessa hän päättää tehdä sen palata nykyhetkeen ; hän jää Pariisiin ja aloittaa uuden elämänsä kirjailijana. Fantasiat ja nostalgia voivat auttaa meitä tunnistamaan ne näkökohdat, joihin emme ole mukavia. Niiden tunnistaminen riittää muuttamaan elämämme suunnan siihen suuntaan, mitä todella haluamme.
